“以丑为美”的老爹鞋
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有一种鞋,不必说复杂的鞋面设计,也不必说繁复的厚底,和略显笨重的脚感,单是鞋面材料的片数就足以让生产者“崩溃”,这就是老爹鞋。

2016年,Chunky shoes、Dady shoes等被作为老爹鞋的概念开始升温。在2017年,这一概念伴随着复古、剪裁宽松的服饰为主的“主流审美”。这类鞋款的流行一直由奢侈品品牌把控,直到2018年的第二季度,绝大多数运动品牌才拿出真正的应对策略,将一众老爹鞋单品推出给消费者,迎来老爹鞋的平价时代。

在2016~2017年,奢侈品品牌不断下探,不断年轻化、潮流化、街头化的大环境里,越来越多的奢侈品品牌介入,参与到老爹鞋的竞争中来,再次为这一概念强化了奢侈品属性,也从另一个侧面将运动品牌拒之门外。LV、Gucci、Dior这三大品牌是最早加入到竞争行列中的,无论在秀场、时装周街头还是明星的机场街拍,它们都是曝光度最高的鞋款。

“老爹鞋”这个概念对于奢侈品品牌有先天优势。奢侈品品牌追求的造型感和流行气场,让它们可以无视基本的穿着体验,奢侈品的玩家愿意为了与众不同有所牺牲。

如果从常规视角来看,老爹鞋简直可以用“奇怪”来形容,夸张的造型简直就是舒适度的反义词。但凭借特殊的设计语言,他们很好的和运动品牌所做的设计区分开来,又无一例外的遵循了“老爹”的造型规则,尤其是复杂的鞋面和“外增高”的效果。

Balenciaga Triple S是“老爹鞋”风潮的始作俑者,它定下了Chunky的设计基调,也定下了相对较高的起点。在“老爹鞋”风潮刚开始的时候,以舒适度为己任的运动品牌犹豫是否介入。奢侈品品牌在偏“时装鞋”这一领域拥有话语权。

2018年运动品牌开始进军老爹鞋,其原因是不愿错过如此明显的商机,它们借助品牌底蕴和制鞋传统的优势,带给消费者更新鲜的体验。但重要的是,运动品牌的加入扩充了老爹鞋的概念。奢侈品品牌无法一家独大,运动品牌带来了更平价的消费选择,向更多的消费者敞开怀抱,将掀起老爹鞋新的高潮,也或许是最后一个高潮,这是在潮流风向转变前的一次集体狂欢。

这些色彩过于丰富、外形菱角分明、鞋底厚重且充满泥土气息的鞋款在大众面前按道理来说并不是非常讨喜,但是这些鞋款在今年巴黎时装周上的表现却是相当突出。

丑——一种特殊的对象,普遍存在于自然、社会和艺术领域。它唤起人们一种否定性的审美体验。艺术作品中的丑,往往可以形成审美价值。纵观整个艺术发展史,表现奇丑的作品比比皆是。中国古代就对奇丑事物大加鉴赏,如根雕、园林中的假山、假石,皆以畸变形态为艺术创作对象。这些不规则、不对称的奇形怪状作品细看狰狞无比,与主流审美大相径庭。艺术创作中往往以审美态度去审视、选择、提炼“丑”,艺术中的丑已成为艺术美不可或缺的组成要素。

“丑”在艺术中,一可以采用以丑衬美、以丑显美,二采用化丑为美。“化丑为美”是西方现代化所带来的“丑”学理论。在现代时装中怪诞、夸张、丑陋的作品也可以作为审美对象加以评析。时尚圈中“以丑为美”现象比比皆是,如化丑为美的乞丐装,刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计,与主流审美大相径庭,是美学中的丑和缺陷文化的延伸。另外,以个性、古怪、另类著称的丑模在时尚界也大行其道。很多时候,艺术中的丑并不是美的陪衬,它有自己独特的审美价值。

服饰也属于艺术品类。

所以,老爹鞋并不是真的丑,它不过是想把你从疲惫的审美中解放出来罢了。

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